{"id":1609,"date":"1995-04-19T10:15:40","date_gmt":"1995-04-19T08:15:40","guid":{"rendered":"http:\/\/davidpilette.com\/FD2\/?p=1609"},"modified":"2022-01-19T11:28:00","modified_gmt":"2022-01-19T10:28:00","slug":"traverse-1-a","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fredericdurieux.com\/index.php\/1995\/04\/19\/traverse-1-a\/","title":{"rendered":" Traverse 1
(1995) pour grand orchestre <\/span><\/i><\/br>"},"content":{"rendered":"\n

(3-3-4-3 \/ 4-3-3-1 \/ 4 perc.-timbales- harpe-piano \/ 14-12-10-8-6)
Commande du Conservatoire de Paris (CNSMDP) pour son bicentenaire
Cr\u00e9ation par l\u2019orchestre du Conservatoire de Paris, dir. P. Roph\u00e9 \u00e0 la Grande Salle de la
Cit\u00e9 de la Musique, Paris d\u00e9cembre 1995
D\u00e9dicace : pour Louis & Agn\u00e8s
Dur\u00e9e\u00a0: 5 min. 30
Editions Jobert<\/a> (Paris) \u2013 anciennement \u00e9ditions Durand<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

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<\/p>\n\n\n\n

Les partitions des Traverses 1, 2 & 3<\/strong> ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues en deux p\u00e9riodes assez espac\u00e9es. Traverse 1<\/strong>, commande du Conservatoire de Paris pour son bicentenaire, a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e durant le printemps et l\u2019\u00e9t\u00e9 1995.Traverses 2 & 3<\/strong>, commandes de Radio France pour l\u2019Orchestre Philharmonique,entre l\u2019automne 2002 et l\u2019\u00e9t\u00e9 2003.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui m\u2019int\u00e9resse dans le fait d\u2019\u00e9crire une \u0153uvre pour orchestre en trois mouvements, ce n\u2019est certainement pas de m\u2019inscrire dans une tradition symphonique, mais plut\u00f4t de proposer trois moments<\/em> pour orchestre qui peuvent tout \u00e0 la fois se suffire chacun s\u00e9par\u00e9ment ou bien s\u2019\u00e9couter dans leur ensemble. Ce qui finalement pose, des suites pour orchestres de Bach aux symphonies de Mahler (pour ne prendre que ces deux exemples), l\u2019une des questions essentielles des \u0153uvres constitu\u00e9es de mouvements s\u00e9par\u00e9s : souhaite-on accentuer les contrastes ou favoriser la continuit\u00e9 ?  Pour ces Traverses<\/strong>, j\u2019ai opt\u00e9 pour une succession de mouvements contrast\u00e9s qui n\u2019ont pas de relations directes entre eux ; quoique certains mat\u00e9riaux ou id\u00e9es puissent se retrouver au fil des mouvements. En fait, je pr\u00e9f\u00e8re jouer avec le d\u00e9sir et l\u2019envie : au moment des esquisses, des id\u00e9es apparaissent ; je les incorpore ou non \u00e0 mon projet et la partition \u00e9volue en fonction de ce travail progressif. D\u00e9duire et construire \u00e0 partir d\u2019\u00e9l\u00e9ments quelquefois contradictoires me semble souvent plus productif que d\u2019enclencher des processus irr\u00e9versibles et implacables. Les programmes pr\u00e9\u00e9tablis m\u2019ennuient et je les laisse vivre leur vie. S\u2019ils en ont une. <\/p>\n\n\n\n

Traverse 1<\/strong> d\u00e9bute par une sorte d\u2019introduction lente. Des accords lointains puis de plus en plus larges et puissants agitent la masse orchestrale avant que celle-ci ne se lance dans une sorte de course effr\u00e9n\u00e9e. Un fa<\/em> m\u00e9dium est constamment scand\u00e9 par les cuivres en notes fr\u00e9missantes et r\u00e9p\u00e9t\u00e9es, le reste de l\u2019orchestre tournant autour de cet axe, \u00e0 la recherche d\u2019un \u00e9quilibre pr\u00e9caire et momentan\u00e9. Ce n\u2019est que lorsque l\u2019orchestre se sera fix\u00e9 sur ce fa<\/em>, qu\u2019il s\u2019\u00e9chappera de cette agitation par des soubresauts allant s\u2019apaisant. A ce moment que surgit une figure issue de la fin de la premi\u00e8re des Pi\u00e8ces op. 16<\/em> d\u2019Arnold Sch\u00f6nberg, citation imparfaite et partielle en hommage \u00e0 l\u2019un de mes compositeurs de r\u00e9f\u00e9rence.<\/p>\n\n\n\n

Traverse 2<\/strong> est une sorte de passacaille compos\u00e9e en hommage \u00e0 G\u00e9rard Grisey et \u00e0 Claudio Monteverdi. Un balancement entre deux harmonies (la premi\u00e8re \u00e9tant une citation du d\u00e9but du deuxi\u00e8me mouvement des 4 Chants pour franchir le seuil<\/em>) sert de basse obstin\u00e9e. Sur cette alternance qui ira \u00e9voluant, viendront se superposer des plages harmoniques aux temporalit\u00e9s ind\u00e9pendantes. C\u2019est cette superposition de temporalit\u00e9s (l\u2019une fixe, les autres mobiles) qui est un hommage au Lamento della Ninfa<\/em> du VIII\u00e8me Livre des Madrigaux de Monteverdi. Apr\u00e8s une culmination durant laquelle les p\u00e9riodicit\u00e9s se d\u00e9r\u00e8gleront, la passacaille reprend son cours et entra\u00eene l\u2019orchestre dans un balancement sombre et obstin\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Traverse 3<\/strong> pourrait se r\u00e9sumer en une s\u00e9rie de variations autour de l\u2019id\u00e9e de m\u00e9lodie, comme si l\u2019\u00e9criture de ce mouvement renfermait une ligne vocale latente. La premi\u00e8re partie, instable, s\u2019articule sur des notes longues, r\u00e9parties sur un grand registre. Les contrastes sont drus et l\u2019orchestration abrupte, comme si tout devait se reconstruire sur les ruines d\u2019un son philharmonique perdu. La deuxi\u00e8me partie se r\u00e9duit \u00e0 une longue ligne m\u00e9lodique lente qui va du grave \u00e0 l\u2019aigu en plusieurs vagues successives. Ce chant sombre est habill\u00e9 de m\u00e9langes de timbres. La troisi\u00e8me, polyphonique, d\u00e9plie des lignes m\u00e9lodiques qui s\u2019entrecroisent, chacune \u00e9tant augment\u00e9e de blocs harmoniques de 4 \u00e0 6 sons. De temps \u00e0 autre, cette marche assez lente est secou\u00e9e de soubresauts durant lesquels le tempo et les figures s\u2019acc\u00e9l\u00e8rent subitement avant de reprendre leur cours initial. S\u2019il fallait trouver non pas un mod\u00e8le mais une correspondance<\/em>, dans le sens baudelairien du terme, j\u2019irais le chercher du c\u00f4t\u00e9 des tableaux abstraits de Gerhard Richter dont le critique d\u2019art Jean-Pierre Criqui notait justement que l\u2019\u00abid\u00e9e m\u00eame du choc, ou de la secousse<\/em> (\u2026) \u00bb, semble \u00ab rendre pr\u00e9sent ces tableaux<\/em>, et cela jusque dans la dimension sonore qui s\u2019en <\/em>trouve sugg\u00e9r\u00e9e, les apparentant \u00e0 des sortes de d\u00e9flagrations chromatiques<\/em> \u00bb (Jean-Pierre Criqui, Trois impromptus sur l\u2019art de Gerhard Richter<\/em>, in la revue Parkett<\/em> (n\u00b0 35, 1993)). J\u2019aimerais assez que l\u2019on puisse percevoir dans cette partie de ma partition, en paraphrasant ce qu\u2019\u00e9crivait Criqui \u00e0 propos de Richter, \u00ab comme autant d\u2019images arr\u00eat\u00e9es d\u2019une catastrophe purement<\/em> \u00bb sonore. Pourtant, la catastrophe restera contenue et cette partie se refermera sur elle-m\u00eame, comme si elle enfouissait son secret. La derni\u00e8re partie d\u00e9bute par un chant confi\u00e9 au cor anglais, avant que l\u2019orchestre, apr\u00e8s une ultime tension, s\u2019\u00e9teigne progressivement dans un balancement de plus en plus grave qui n\u2019est pas sans analogie avec celui de la fin du deuxi\u00e8me mouvement.<\/p>\n\n\n\n

Je tiens \u00e0 remercier Radio France, l\u2019Orchestre Philharmonique et Myung-Whun Chung de m\u2019avoir permis de r\u00e9aliser un projet qui aura n\u00e9cessit\u00e9 pr\u00e8s de dix ann\u00e9es avant de se r\u00e9aliser.<\/p>\n\n\n\n

Fr\u00e9d\u00e9ric Durieux<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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